Le tableau est intitulé tout simplement "Breakfast"

Breakfast pour la gamine qui sirote sa tasse de thé avec une apparente complète indifférence, breakfast aussi pour la femme qui lui lèche le cul ! (sont-elles parentes ? Sa mère ? Une tante ? ou n'est-elle qu'en pension chez ce couple de bourgeois très conventionnels ?). Le comique de la scène réside évidemment dans le geste réprobateur de l'homme en costume qui semble choqué par le comportement de la gamine allongée sur la table (on peut supposer qu'elle est en train de boire dans sa tasse !) plus que par les pratiques incestueuses ou pédophiles de son épouse !

À ma connaissance, Stu Mead n'a pas donné de titre à ce tableau.

Le lieu : un jardin public, avec ses constituants représentatifs : un banc de bois, une statue (un couple nu) montée sur piedestal, des arbres en arrière-plan

Les protagonistes :

- Une gamine en jupette rouge très courte, débardeur à rayures (notez que la bretelle d'épaule droite est déjà descendue), ballerines roses aux pieds.. Elle est blonde, garde les yeux baissés. Sous le débardeur on devine une esquisse de seins juvéniles. Difficile d'interpréter ce qu'exprime sa bouche entrouverte qui découvre ses dents très blanches.

- Un homme assis à ses côtés. Son bras droit enlace la gamine et de sa main posée sur le bras il l'attire contre lui. Son regard plonge dans le décolleté de la fillette...

L'action : évidemment, tout serait très banal (et finalement plutôt sordide) s'il n'y avait cette langue de loup "texaverien" (je me permets le néologisme) qui désamorce le tragique et le transforme en scène de Grand Guignol : le geste de la gamine qui tient d'une main ferme la langue-serpentine comme pour l'essorer (la branler ?) de toute la salive spermatique qui dégouline entre ses doigts, coule entre ses cuisses nues et tombe goutte à goutte sur l'herbe... 

J'y vois aussi plus sérieusement une métaphore de l'Eden Cela ne vous rappelle rien : un jardin, un couple nu, un serpent tentateur ?

"Sans titre"

Au centre du cercle de l'assistance, un couple d'enfants, debout sur un petit tapis circulaire aux allures de cible. Aire de jeu, de lutte ou de danse ? Ils sont face à face mais ne se regardent pas. La fillette a les yeux baissés, sans doute posés sur le sexe circoncis et déjà de taille respectable de son camarade au visage androgyne. Elle n'est pas encore pubère, cependant la cambrure de ses reins et l'arrondi de ses fesses suggèrent une certaine expérience du plaisir. Il me semble que l'intérêt du tableau ne réside pas dans ce couple improbable mais dans ce qui se passe autour d'eux. Nous sommes dans un intérieur bourgeois, au cours d'une sorte de représentation privée. Assis en cercle autour des enfants à demi-nus, spectateurs silencieux du show, des adultes endimanchés. Qui sont-ils ? Des parents ou de simples spectateurs payants ? Et qui est cette dame dont on ne voit que la bouche et le nez dans le coin inférieur gauche du tableau ? Elle paraît plus jeune que le reste du public. Je ne peux m'empêcher de penser qu'elle a un lien privilégié avec les deux enfants : peut-être que c'est elle qui les dirige, qu'elle est leur manager, leur agent... Et puis, il y a la suite ! Qu'attend-on de ces enfants, quelle performance devront-ils accomplir pour remplir leur contrat et satisfaire leur public ?

Sous ce titre, j'ai regroupé quatre tableaux de Stu Mead qui, chacun à leur manière, traitent de la sexualité enfantine, que ce soit dans les rites d'apprentissage ou les pratiques solitaires.

Nombre de tableaux de Stu Mead traitent des rapports entre jeunes filles et animaux. À quelques exceptions près, on ne peut pas vraiment parler de scènes zoophiles. En effet, l'expression faussement innocente des jeunes filles est le plus souvent proche de l'indifférence, comme si elles n'étaient pas conscientes du tabou qu'elles étaient en train de transgresser

Circus

Ménagerie

Rêverie 3

Kitchen

Lick

Kamin

Two girls