michel-koppera

Lucas Müller, dit Lucas Cranach L’Ancien est né en 1472 à Kronach (Allemagne) et décédé en 1553 à Weimar.

« Afin de répondre à la demande pressante des villes et principautés converties à la Réforme, la production de son atelier devint sérielle. Cranach propose alors plusieurs variations iconographiques d’un même thème (ici, celui d’Adam et Eve). Comme de nombreux artistes de son temps, il travaille avec des livres de modèles, gravés, qui offrent à ses élèves un catalogue de corps, de visages, de mains ou d’animaux, prêts à l’emploi et réagençables à volonté. Ces séries d’images ont été longtemps jugées comme une forme de standardisation , et donc d’appauvrissement de l’art original du peintre. Il faut plutôt les comprendre comme une réponse nécessaire au combat pour la défense d’une foi en expansion »

D’après le texte de Naïma Ghermani pour le catalogue de l’exposition « Cranach et son temps », Musée du Luxembourg ( du 9 février au 23 mai 2011 ) 

Eve

Boris VIAN

Un homme tout nu marchait

extrait du recueil de poèmes : « Je voudrais pas crever »

Un homme tout nu marchait

L’habit à la main

L’habit à la main

C’est peut-être pas malin

Mais ça me fait rire

L’habit à la main

L’habit à la main

Ah ah ah ah ah ah ah

Un homme tout nu

Un homme tout nu

Qui marchait sur le chemin

Le costume à la main.

Cet été, je consacrerai plusieurs articles aux poèmes érotiques de Boris Vian, tirés de l’ouvrage intitulé « Cantilènes en gelée » et paru aux éditions 10/18 en 1970 (n° 517 )

Quant au rapprochement avec la pub pour la carte Visa, il m'a paru comme allant de soi

La Nue, Michel Bernard

Editions Cercle Poche, n° 63, 2004  ( Editions “L’or du temps », 1969 )

Pages 43-44

« Fé quitte la salle Louis XV, dont le carrelage évoque trop précisément le jeu du narrateur, et gagne un boudoir pentagonal , entièrement tapissé de miroirs (murs, planchers, plafond), meublé de gonflables transparents. Nulle fenêtre, nulle source visible d’éclairage, mais une douce lumière cependant, ce qui s’explique par le fait que quatre des miroirs latéraux sont sans tain et cachent derrière leur surface trompeuse des candélabres. Fé referme la porte, s’accroupit. Elle ne peut se retenir de pisser en ce lieu où rôde la magie. L’urine forme une grossière étoile d’or sur le miroir ainsi brouillé, et Fé y voit l’image vorace de son sexe. Ensuite, elle s’étend sur l’un des sofas de plastique et guette dans la perspective infinie des répétitions suggestives les frémissements de ses cuisses. Si l’os poli qu’elle glisse en elle ne suffit pas à les provoquer – ce qui peut arriver, quand elle a déjà beaucoup joui - , elle invoque alors la scène suivante : sur ce même sofa, nue et fardée comme elle ( les yeux, les ongles), une autre qui lui ressemble à s’y méprendre se livre au même manège. Mais au lieu de se contempler dans les miroirs, elle regarde – sans la voir, bien sûr – Fé qui la guette derrière l’un des panneaux sans tain. Fé l’imite, et bien que cela soit ordinairement impossible, c’est du même os qu’elle se sert ; en sorte que, avec un seul et unique objet, et bien que séparées par une cloison, fût-elle de verre, elles se posséderaient mutuellement. L’effet ne tarde pas, Fé tremble de tout son corps, et elle n’a pas trop de ses mains, de toutes ses mains, pour maintenir tous ces corps  sur leurs couches respectives. Elle en déduit que le lieu est propice à la lévitation. »

Commentaire : bon livre, langue  intéressante et riche.  Cadre spatio-temporel très mystérieux, parfois déroutant. Analyse de rapports humains complexes (domination/soumission, recherche d'identité...)

ZOOM n°74, Spécial Polaroïd

Couverture de Jacques Malignon (comme le numéro précédent)

Un très long dossier, très documenté et surtout très technique, était consacré à l’histoire du Polaroïd, appareil mythique s’il en est.

Jeux de portraits.

Rosalee, par Jean-François Bauret

Autoportrait, par Jeanloup Sieff

Tentative d’autoportrait, par Sarah Moon

Un très beau portrait de Martha Hyer  tiré de la collection des Polaroïds de Boston (photographie dont je n’ai pu déterminer l’auteur )

Deux œuvres de Horodecky Irutchuka (née en 1950 en Allemagne. D’abord mannequin, elle a travaillé successivement au Canada, au Japon et à Paris)

Enfin, 5 belles photographies en noir et blanc de Caroline Vaughan, née en Caroline du Nord en 1949. (Aujourd’hui je qualifierais ces photos d’écologiques)

Portrait de Ginetta

Petit bassin, dans le Wyoming

Kenny ( un nu masculin comme savent les réaliser les femmes)

Ann Grove

Devant l’ordi…

Avant de regarder les photos qui accompagnent cet article, prenez le temps s’il vous plaît de lire le texte qui suit : il est extrait de l’ouvrage « Le secret des femmes », paru aux édtions Odile Jacob en 2010 et écrit par Elisa Brune et Yves Ferroul

Les paradoxes de l’excitation, pages 83-84

«  Lorsqu’on soumet des hommes et des femmes à des stimuli pornographiques, les réponses physiologiques sont équivalentes en rapidité et en intensité (mesurée par l’augmentation du débit sanguin dans les organes génitaux qui lui-même induit la lubrification chez la femme). À cette différence près que les femmes déclarent souvent ne ressentir aucune excitation (là où les hommes sont parfaitement conscients de ce qui se passe).

Plus fort, lorsqu’on teste les stimuli en différentes catégories (hétéro, homo, multiple, hard, soft), on constate que les hommes présentent une réponse sélective ( ils bandent à la vision de leur activité de prédilection et pas pour le reste), alors que les femmes sont excitées de façon égale pour tous les stimuli (toujours en ne disant ne rien ressentir). Elles déclarent être davantage excitées par des images de porno soft, centrées sur la femme, mais au niveau du vagin, les mesures sont identiques dans tous les cas, comme le montrent les études menées par Meredith Chivers en 2004 à Toronto. Les femmes répondent même aux images de sexualité animale, alors que les hommes restent de marbre. Pourquoi les femmes mouillent-elles devant des bonobos qui forniquent ? Cette vasocongestion réflexe pourrait être le résultat d’une adaptation évolutive qui rend la femelle apte au coït plus rapidement, c’est-à-dire instinctivement à la moindre alerte, et la protège des blessures en cas de sollicitation brutale. On a déjà constaté des vagins lubrifiés lors de viols, ce qui ne veut pas dire pour autant qu’il y avait consentement ou plaisir. La paroi vaginale répond du tac au tac lorsqu’on a besoin d’elle, quel que soit le scénario. »

Et maintenant, place aux images !