michel-koppera

Extrait n° 10

Guillaume Dustan (1965-2005)

« Dans ma chambre » Editions POL, 1996

On se croirait en train de lire un chapitre du manuel du parfait enculeur…

« Je rentre par devant, c’est pas mal, il est un peu crispé, il ne pense pas trop à me faire les seins alors que je ne bande pas à fond, je ne sens pas trop son cul, mais bon, c’est pas trop mal, au moins il n’est pas serré, crispé. Je le chope au-dessous des genoux, je cale les bras, il ne peut plus bouger, je le tire doucement en cabrant un maximum.

Je le baise exactement comme Quentin me baisait. D’abord l’empoignage. Je le prends dans mes mains et je le tiens doucement et fermement. De face, il y a plusieurs possibilités, de dos aussi, mais moins. Quand il a les chevilles sur les épaules, pour le baiser de face, je mets mes poignets autour de son cou ou de ses hanches. Je le tiens par les chevilles, jambes écartées : il a les jambes repliées sur lui-même, les pieds sur mon ventre ou sur mes flancs. Si je l’attrape par le dessous des genoux, je peux le baiser bras tendus, plus en profondeur avec le poids du corps dans les reins, c’est top. Je peux aussi le tenir dans le dos au niveau des reins, par en dessous un peu en l’air, par les chevilles les jambes en grenouille ou alors droites sur ma poitrine. Je peux aussi le tenir en croisant les bras autour de ses cuisses ou de ses jambes. Ce sont les meilleures positions, les plus stables, on peut maîtriser la pénétration, en plus, en variant les angles, je sens des parties de bite et de cul chaque fois différentes, plutôt le dessous de la bite et du cul, plutôt le dessus bien dans l’axe, un peu par en haut, ou par en bas… Après il y a le cambrage. Ça c’est pour faire sentir sa bite au maximum. Plus je me cambre, plus la pénétration est ample et ressentie par le mec. Ça le détend bien. Et puis il y a le poussage. Au bout du mouvement, ne pas oublier d’exercer une pression de plus en plus forte avec le bassin pour ouvrir de plus en plus profond. On se retient de taper comme un sourd tout de suite en pensant que tout à l’heure on pourra taper comme un sourd mais beaucoup plus longtemps et dans un cul beaucoup plus mouillé et en provoquant beaucoup plus de gratitude. Je l’encule vraiment bien à fond pour la première fois, ça dure enfin assez longtemps avant qu’il jouisse pour que j’arrive au cul bien souple, tellement détendu qu’il fait flotch, flotch, flotch, que je sois couvert de sueur, et qu’après j’aie mal aux cuisses. Comme Quentin dans le temps avec moi. »

ZOOM n°73, La photo de mode II

Couverture de Jacques Malignon ( né à Toulouse en 1947. D’abord assistant, il a travaillé pour des magazines comme « 20 ans » avant de partir pour les USA en 1972, pays où il réside encore aujourd’hui )

Une série de nus en noir et blanc réalisés par Michael Nerlich (romaniste allemand né en 1939, qui dans les années 1980 développera le concept d’iconotexte )

Une galerie de Denis Boissier

L’enfant d’argent

Eau froide à tous les étages

La minotaure

Lola Rastaquouère nippone

Le repos de la guerrière

La chute d’Icare

Dessin de Beate Brömse pour la couverture du numéro Zéro du magazine « Mode Avant-Garde »

Extrait n° 9

Jacques Serguine, « De la coupe aux lèvres »  (Editions Blanche, 2004)

Eloge de l’épilation pubienne ( vous voyez bien que je ne suis ni sectaire, ni manichéen !)

«  J’ai un courage, si je n’en ai qu’un : je vis pour réaliser mes phantasmes, ayant su comme d’instinct, et comme tout de suite, que sinon je n’ai pas de vie. N’étant pas un prédateur, m’efforçant, tant bien que mal, de n’être pas un égoïste, je demande. Je retire ma demande au plus léger soupçon de refus, de répugnance, de simple embarras, mais je la produis partout et toujours. ( ndlr : je fais miennes ces deux premières phrases dans lesquelles je me reconnais en tous points) J’ai envie de te voir en petite culotte, puis nue, j’ai envie de te sucer les seins jusqu’au lait, la vulve et le vagin jusqu’à la sève, j’ai envie que tu me mettes dans toi, j’ai envie de te donner une fessée, j’ai envie par allusion presque trop claire, d’enfiler un thermomètre, à travers le gracile anus, dans ton rectum. Pourquoi pas ? Où, quand, comment serait-ce désobligeant ? Ce qui l’est, est de contraindre, de seulement insister.

J’ai envie que ton ventre, et ici, surtout, la merveilleuse amande, soit aussi nu que tes fesses. Alors l’enfant sera reconstitué, non, retrouvé. Si tu veux, toi aussi, me dénuder, je serai un enfant plus vieux, démoli, moins beau, mais quand même à ton côté dans cette origine du monde, le jardin tu sais, les plages où bercés par la respiration des arbres nous avions chaud. Pour tout le reste des gens, tu seras ce que tu veux, ou ce qu’ils peuvent. Une dame, une femme de tel âge et non pas de tel autre, tu porteras des vêtements, qui permettront à ces mêmes gens de faufiler plus ou moins sournoisement, entre chair et cuir, leurs projections et leurs substitutions plus ou moins imbéciles. Pour moi seul, toute vivante sous les vêtements et prête à en émerge, comme la pousse au printemps jaillit du sol, tu seras l’enfant, mon bébé nu avec ses seins de fleurs, le creux indécent de son nombril, le magique petit escargot rose de son sexe, ses fesses de fruit qui n’a que la pulpe. Jouons, mon bébé. Pardonne-moi si je suis-je suis un enfant bien défraîchi et peu plus âgé. Ah, jouons. Vraiment cet ambigu escargot rose, potelé, fendu, me dérange. Il me met hors de moi, me bouleverse. A-t-il des cornes ? N’en a-t-il, ainsi que moi après tout, qu’une seule, simplement beaucoup plus petite ?

J’ai dû le dire, enfant, j’étais pédophile, les enfants filles me donnaient du trouble. Leurs paroles, à certains moments, me laissaient rêveur et me consternaient. Oui, je veux bien qu’on joue au papa et à la maman, mais c’est toi qui commences !

Vieilli, j’ai changé un peu. Très peu. Je veux bien commencer, même si je préfère toujours, au fond, que l’on commence ensemble : les derniers seront les premiers. Mais c’est bien. Enlève ta petite culotte, enlève ta petite fourrure, montre-moi dans ta confiance et dans la leur ton olive ou ton amande, ton petit escargot rose. Oh, regarde toi aussi, c’est trop mignon, il bave ! »

Habillée-déshabillée (dressed/undressed)

Encore un des grands classiques de l'érotisme amateur. Mais pour que le diptyque soit une réussite, il est nécessaire de remplir certaines conditions :

1° Pour commencer, il est impératif que le contraste entre les deux photographies soit le plus fort possible. Alors que la tenue vestimentaire de la version habillée est ordinairement sobre, voire austère ( donnant une image très « sérieuse » ou BCBG de la femme), la version dénudée se doit d'être d'une grande indécence... Le spectateur-voyeur doit être amené à se dire : « En voilà une qui cache bien son jeu ! »

2° Il est préférable que les deux photos aient été prises le même jour, ou tout au moins dans les mêmes lieux ( si possible autre que l'intimité d'une chambre : un lieu de vie tel que salon, cuisine, jardin...) Cette juxtaposition laisse entendre que la version habillée n'est qu'une façade qui masque en réalité une tout autre personnalité, plus complexe et surtout plus sensuelle.

3° Dans le même ordre d'idées, l'expression du visage et du corps doivent également contribuer à renforcer cette dualité. Dans la version habillée, la femme garde un visage fermé, neutre, sans expression, presque sévère. De son corps, elle ne dévoile rien d'exclusivement sexuel. Par contre, une fois dévêtue, son visage rayonne du bonheur, de l'excitation d'être regardée et d'exhiber son corps dans les poses les plus suggestives, délivrant ainsi le message sans équivoque de sa disponibilité et de son consentement.

Maintenant, je vous laisse contempler la mise en pratique plus ou moins réussie de ces grands principes :