michel-koppera

Le saviez-vous n° 50

Bien des peuplades enseignent déjà aux fillettes les mouvements du coït. Chez les Azimbas en Afrique ( région des grands lacs), selon les anthropologues Crawford et Zache, les fillettes simulent nues les mouvements du rapport ; s’ils ne sont pas corrects, elles sont réprimandées par les vieilles femmes ; leur vagin est élargi par des épis de maïs ou des cornes. Chez les Souhalis et les Abyssines, pendant des heures chaque jour, les fillettes nues s’exercent à simuler le coït. ( in « La femme révélée » 1969)

« Le continent noir »

Il y a quelques jours, à la télé, je suis tombé par hasard sur une séquence où Fabrice Luchini parlait de son addiction au sexe de la femme, de sa fascination pour « le continent noir » (en référence à la célèbre et énigmatique phrase de Freud « La femme est un continent noir ») Fabrice Luchini faisait remonter sa « tracasserie du périnée » à  sa quatorzième année, sans en préciser l’événement déclencheur.

C’est une sensation très étrange que d’entendre un autre exprimer son propre ressenti, comme s’il était notre porte-parole. En effet, moi aussi je suis quasiment addict au sexe de la femme, sauf que cette addiction m’est venue encore plus tôt.

- La scène primaire date de ma cinquième année, un soir de fin d’été, dans une sorte de débarras encombré de vieux meubles entassés. C’était en 1957, chez des amis de mes parents. Ils avaient deux filles (Maryse l’aînée avait 8 ans, Martine la cadette mon âge). Les parents étaient à table, les enfants libres de jouer à leur guise. On s’est retrouvés dans une sorte de  niche, au cœur de l’enchevêtrement des meubles. C’est Maryse qui a eu l’idée de se montrer nos zizis. Nous voici donc tous les trois, sans culotte, accroupis en triangle. Je me souviendrai toujours du spectacle extraordinaire de leurs deux vulves enfantines, déjà entrouvertes, de leur intérieur humide qui luisait comme un nid d'œufs de limace. Pendant qu’elles me tripotaient la queue, elles m’avaient encouragé à glisser l’index dans leur petite chatte.

- Lors de la seconde scène essentielle, j’avais 13 ans. Cela s’est déroulé chez les mêmes amis. Je passais des jeudis après-midi entiers seuls avec Martine (Maryse était pensionnaire dans un lycée de la ville). Nos pères étaient à la chasse au pigeon. Alors que sa mère était dans la salle de bains, Martine me proposa de l’observer par le trou de la serrure, nue sous la douche. Mon Dieu ! quelle révélation ! Au bas de son ventre s'épanouissait un buisson noir, épais, somptueux, absolument fascinant. J’en ai bandé instantanément et n’ai pas tardé à jouir dans mon slip devenu trop étroit.

Depuis ce jour, je peux dire que j’ai consacré l’essentiel de mon existence à tenter de percer le mystère de ce « continent noir », d’essayer de comprendre le pouvoir qu’il exerce sur moi. La plupart de mes travaux d’écriture tendent vers ce but. De toutes les femmes que j’ai rencontrées (même furtivement)  j’ai pris le temps de  contempler longuement le sexe, de le respirer, de le goûter jusqu’à plus soif, et si possible de le photographier, comme pour me l’approprier, pour enfin trouver la réponse à mon désir. Cette quête dure depuis plus de quarante années, et à chaque fois que je découvre un nouveau ventre, que je pose mon regard sur une nouvelle touffe pubienne, que s’ouvre devant moi une nouvelle vulve, je ressens toujours le même émoi, le même frisson d’excitation à vivre une expérience unique et pour tout dire vitale.

Il me semble alors que je comprends mieux la métaphore freudienne du « continent noir ». Comme l'Afrique du début du XXème siècle, le sexe de la femme est un continent immense, divers, encore "terra incognita" et mystérieux… Continent que n'ont cessé d'explorer les artistes tels que Courbet ( L'origine du monde) ou plus récemment Tom Poulton dont je me sens si proche, tant il a réussi à mettre en images tous mes fantasmes

Alex Varenne , « la Vierge au gant noir »

À ce jour, « La Vierge au gant noir » constitue sans aucun doute l’œuvre majeure d’Alex Varenne. Si le visage de sa vierge n’est pas sans rappeler celui de la « Vierge à l’enfant avec Sainte Anne » de Léonard de Vinci : traits quasiment identiques, même inclinaison de la tête, même sourire énigmatique… ( voir document), le travail de Varenne va bien au-delà du simple pastiche. Le visage de sa vierge se trouve comme coiffé d’algues pourpres dont on ne sait s’il s’agit de drapés de voile ou de mèches de cheveux très sensuelles. Le visage est limpide, d’une grande pudeur, fait d’ombre et de lumière, d’innocence et de mystère. Aussi le contraste avec le buste et le ventre nus en sera-t-il d’autant plus violent. Ses seins aux tétons grenus, son ventre généreux et déjà rond comme en attente de maternité, son pubis glabre presque puéril, ses cuisses charnues et surtout le discret et pourtant délicieux sillon de sa vulve close, tout nous dit qu’elle est prête à l’amour, à l’accouplement qu’elle attend et qu’elle désire en secret…

J'ai choisi le fil conducteur du train pour illustrer cette journée mondiale. Certes aujourd'hui la plupart des migrants optent pour des moyens de transport moins conventionnels mais dans mon imaginaire le train reste encore le symbole de l'exil, qu'il soit volontaire ou non.

ZOOM n° 135, Spécial GAMMA

Photo de couverture : Stéphanie de Monaco photographiée par Peter KNAPP

Emmanuelle II, 1974. Photographie de Jean-Louis ATLAN ( où l’on voit que Sylvia Kristel avait vraiment une poitrine de rêve ! )

Stéphanie de Monaco photographiée par Peter KNAPP en mars 1983 ( "Comme un ouragan...", souvenez-vous, c'était en ce temps-là !)