michel-koppera

« Le grand avantage de la vie religieuse, c'est l'abnégation de la vie chrétienne,  c'est la mortification des sens, c'est la croix » ( Louis Bourdaloue)

ZOOM N° 67, décembre 1979 ( spécial salon de la photo )

Couverture de Reid Miles

- Les Reutlinger, photographes à Paris de 1850 à 1937. ( rétrospective extraite de l’ouvrage « Les Reutlinger » de J.P. Bourgeron, parue aux éditions de l’Amateur)

- Marguerite ( Photo de Emile Reutlinger, vers 1882 )

- Mademoiselle Desbans ( Emile Reutlinger, vers 1883)

- Mademoiselle D’Heulmont (Emile Reutlinger, vers 1883 )

- Jeanne Fusier ( Léopold Reutlinger, vers 1911)

Reid Miles , photographe et cinéaste américain né en 1929. Difficile de ne pas voir dans ses tableaux photographiques l’influence de l’illustrateur Norman Rockwell. Chaque photo représentait « dix jours de recherche, dix jours de mise en place et de répétition, et une heure de prise de vue ».

Voici 4 photos pour le magazine OUI

Limousine et chauffeur

Salle d’attente

La partie

Chambre à coucher

En ce vendredi 29 avril 2011, tandis que les Britanniques célèbrent le mariage de Kate et William, je vous offre ma petite contribution personnelle à l’amitié franco-anglaise :

- Le corps de Jane tant de fois érotisé, sanctifié, diabolisé par Gainsbourg

- La bouche de Jane tant de fois baisée, ventousée, spermatisée par le beau Serge

- Les petits seins pointus de Jane tant de fois pelotés, sucés, tétés…

- Le beau cul de Jane tant de fois chanté, célébré, honoré, pénétré par Gainsbarre…

et aussi les yeux de Jane, la peau de Jane, les jambes de Jane, le con de Jane…

69 année érotique, je vais et je viens entre tes reins…Oh, my sweet Lady Jane, when I see you again... !

God(e) save the Queen…

Extrait 3 : Jacques ABEILLE ( né en 1942)

Belle humeur en la demeure (Mercure de France, 2006)

Une domestique découvre en faisant le ménage un objet érotique…

«  Ce matin, le souffle oppressé par la boîte à cigares, elle atteint la dernière tabatière de la seconde étagère. Elle est faite d’une porcelaine laiteuse qui brille doucement. Son couvercle à peine convexe présente une minuscule illustration colorée. À chaque extrémité de l’image s’incline un palmier, dans son schématisme assez semblable au plumeau de la petite bonne. Au centre de la composition est une sorte de brouette qui, débarrassée de ses flancs, ressemble à un fauteuil ou à une chaise longue dont la pente aboutit à une petite roue qui pose sur quelques hachures vertes figurant un gazon.

Sur cette brouette, à demi renversée et la nuque appuyée sur le panneau du fond du véhicule, est installée une jeune femme au visage ovale, encadré de trois coques de cheveux noirs. Son vêtement bariolé bouillonne en s’écartant sur son corps nu, de la blancheur de la porcelaine.  Des seins très menus marqués d’une infime pointe rose, un ventre à peine galbé, les cuisses largement écartées, l’une basculée vers le spectateur, dans un raccourci un peu gauche qui n’est est que plus touchant, l’autre levée presque à frôler la poitrine, et entre les deux, au bas du ventre, un ove de hachures noires de l’épaisseur d’un cheveu, rayonnantes, qui mettent en relief une vulve oblongue aussi blanche que le ventre, à son tour fendue d’un trait rose à peine courbe où vient s’ajuster le petit sexe, rose et mince comme un sucre d’orge, du partenaire masculin presque accroupi, cuisses écartées toutefois pour ne rien céler de la région intéressante, le buste incurvé au-dessus du ventre de sa maîtresse, vêtu d’une courte veste d’un bleu céruléen, serrée à la taille et se terminant au-dessus des organes génitaux en un bref feston onduleux. La tête penchée vers le visage de la femme est montrée de profil, avec la tache noire des cheveux collée sur l’occiput par un petit chignon serré en boule. Le plus étonnant, quand le regard a fait le tour des figurines pour revenir aux visages qui se font face, est la délicatesse de ces derniers. La précision de quelques traits, d’un pinceau qui ne pouvait comporter qu’un seul poil, qui animent les deux physionomies d’un sourire qui n’est pas du jouir –sourit-on quand on jouit ?- mais d’une gaieté espiègle et vive qui replace l’étreinte dans le climat léger d’un  jeu d’enfant  assez absorbant et fort remuant – l’indécent écarquillement des membres favorise l’expression du mouvement – mais exempt de toute gravité. »

ZOOM N° 66, novembre 1979

En couverture, Ines de la Fressange photographiée par Knut Bry et habillée par Thierry Mugler.

- Les Reutlinger. (le numéro 67 de la revue allait consacrer un portfolio plus complet à leurs travaux) En avant-première, deux photographies : la première réalisée par Charles Reutlinger, la seconde par Léopold Reutlinger.

- Paul Koruna. L’essentiel de ses travaux, exclusivement en noir et blanc, sont consacrés à l’univers parisien de Pigalle, aux alentours de la place Clichy. (Etrangement, trouver une biographie de Koruna sur Internet se révèle très difficile. Si quelqu’un a des informations à communiquer à ce propos, qu’il n’hésite pas à me contacter ! )

1950 : « La Colère » ( extraite d’une série sur les 7 péchés capitaux)

1950 : «  La Luxure » ( ibid)

Photos des années 1937-38

Laurence Sudre, portraitiste, choisissait ses modèles dans le milieu parisien des Bains Douches et du Palace (Laurence Sudre fait partie d’une famille d’artistes photographes)

- Jean-Baptiste Mondino, né à Aubervillers en 1949. Il crée en 1977 le Studio de l’Air et se spécialise dans la réalisation des pochettes de disques et la photo de presse pour les chanteurs ou groupes en vogue ( Eddy Mitchell, Téléphone, Johnny Halliday, Bijou, Taxi Girl…) avant de passer  ensuite au clip vidéo ( notamment pour les Rita Mitsouko)