michel-koppera

Cette photographie (sans doute un autochrome) date du tout début du XXème siècle et dont je ne suis malheureusement pas sûr du nom de l'auteur ( peut-être George Balagny) est d'une somptueuse beauté. Tout y est merveilleusement agencé, des plis du drap à la parure de la chevelure. Le corps du modèle y est magnifié, sublimé, féminisé et érotisé à l'extrême : reins de Vénus callipyge, sillon fessier engageant (on devine des chairs alanguies, souples et dociles aux caresses), sein plus qu'ébauché, bracelets de bras et de poignet qui soulignent la blancheur de la peau, index posé à la commissure des lèvres comme une invitation à la fellation, et surtout cette chevelure noire, plus qu'abondante, annonciatrice d'un triangle pubien aussi épais et charbonneux... La femme est belle, d'une beauté d'où émane une impression de plénitude. En contemplant cette image, je pensais à cette strophe  de Charles Baudelaire (extraite du sonnet Le parfum)

De ses cheveux élastiques et lourds

Vivant sachet, encensoir de l'alcôve

Une senteur montait, sauvage et fauve

Dans ce blog, vous avez déjà vu plusieurs fois des tableaux de Georges Delfau. Aujourd'hui je vous en présente deux nouveaux qui traitent du candaulisme. On y retrouve l'atmosphère chère à l'artiste : intérieurs petits bourgeois avec mobilier de style, un peu vieillot, décors surchargés... Tout cela paraît empoussiéré et suranné. Et pourtant, c'est dans ce cadre très conventionnel que se déroulent sous nos yeux des scènes très fortes.

Le premier tableau nous propose une scène classique de candaulisme, avec le mari spectateur de son épouse prise par un tiers. Le mari est passif, mais sa seule présence, même muette ne fait qu'augmenter le plaisir de son épouse qui sans doute ne conçoit pas cet accouplement sans la présence de son époux voyeur qui est là, qui veille, qui surveille...

La situation du second tableau est plus complexe. Sans doute s'agit-il d'un mari qui offre un jeune homme à sa femme,  mais en profite également pour sodomiser l'invité et donc y trouver  son plaisir. Nous nous trouvons dans un contexte assez proche du triolisme, dont il différe cependant par l'offrande du corps de l'inconnu qui se retrouve l'objet presque passif du désir des deux époux.

Il fait beau, il fait chaud. C'est l'été... Alors pourquoi pas un dimanche à la plage pour profiter des bienfaits d'un premier bain de mer et de soleil ?

Françoise REY, La Gourgandine

Éditions Albin Michel, 2002

édition livre de Poche n° 30018, en couverture illustration de Man RAY : La Vierge (détail, 1969

Récit autobiographique où Françoise Rey nous raconte son enfance et sa découverte de la sexualité dans les années 1960

Extrait n° 1 : orgasme dans les toilettes, magnifique texte tout en grâce fiévreuse..

« Maintenant, je tire le verrou au cabinet, je m’y installe, je m’y ouvre, largement, comme on s’envole, et dans ma tête surgissent des images insensées, affolantes, incontrôlables, d’hommes, de femmes qui me contemplent, qui plongent leurs regards avides à l’intérieur de moi, qui voient l’invisible, l’immontrable, qui adorent à genoux le trésor de ma révélation, l’or incarnat de ma faille offerte, il n’y a plus d’obscénité, ou alors elle est délectable, permise, obligée, une religion étrange a fait de moi cette créature écartelée, livrée à l’adoration du monde, je rêve de me donner plus encore, plus, bien plus, jusqu’à la déchirure, jusqu’où une petite fille peut-elle ouvrir les genoux ? Rien que ce rite-là, rien que cette recherche, rien que la limite chaque fois repoussée, le ravin de plus en plus exhibé, de plus en plus béant où mon cœur va descendre et exploser, rien que ça, et je franchis les barrières de notre univers dans des gerbes d’étincelles, je monte, monte, la joie brutale, fulgurante, me propulse dans les champs célestes, où l’air pétille comme du champagne… Somptueuse volupté… (…) Mille fois de décide de ne plus jamais repartir. De ne plus jamais réitérer la magnifique cérémonie de ma joie, et mille fois je retombe, l’appel est trop violent, ma tête, mon cœur, mon ventre, tous conspirent à la déchirante reddition, tous réclament l’essor divin, la magique secousse, l’odyssée d’où je reviendrai essoufflée, éblouie, consternée comme un ivrogne aux résolutions menteuses. »

Nicole AVRIL, La disgrâce, Éditions Albin Michel, 1981

En Charente Maritime, dans leur propriété de la Prée, non loin de La Rochelle, la jeune Isabelle surprend sa mère, dans une grange, avec Vincent, un jeune homme dont elle est secrètement amoureuse

 « - Est-ce possible, est-ce possible que cela existe encore ? interrogeait sa mère. Je croyais que jamais plus, non jamais plus… C’est possible, oui, je me croyais morte, je …

Des exclamations, des demi-mots, des syllabes sans suite, des plaintes et enfin un bruit mou qu’Isabelle reconnut avec certitude, le bruit de vêtements tombant à terre. Maintenant ils devaient être nus, ils étaient nus, nus comme dans les films, et la chaleur n’y était pour rien, ni la proximité de la mer. Non, ils ne courraient pas se baigner, elle n’était pas assez sotte pour le croire et elle aimait trop Vincent pour ne pas deviner que ce qu’elle-même désirait, c’était sa mère qui allait l’obtenir. Sa mère toute nue, si belle, plus belle que les dames des magazines, toute dorée et fine et lisse, toute longue et tendre, toute brune et digne et obscène, soufflant comme un cheval qui se cabre, collant sa bouche à celle de Vincent (…)

Comme tu es bonne, disait Vincent et Isabelle écoutait…  Pourquoi disait-il : tu es bonne ? N’était-il pas d’usage de parler de la belle Mme Martineau-Gouly ? De la belle, non de la bonne Mme Martineau-Gouly. Jusqu’à ton cœur, j’irais bien  jusqu’à ton cœur, ajoutait-il. Ces mots, tandis qu’ils faisaient mal à Isabelle, lui donnaient aussi le sentiment d’assister, captive dans son trou d’ombre et presque ensorcelée, à un mystère inouï où la jouissance et la douleur se mêlaient au point qu’elle n’aurait su dire si elle souhaitait qu’on mît tout aussitôt un terme à son supplice ou qu’au contraire il se prolongeât. (…)

- Bouffe-moi, dit soudain Mme Martineau-Gouly, la belle Mme Martineau-Gouly.

Un cri. C’était presque un cri. Rauque et pourtant éclatant. Était-ce vraiment sa mère qui avait prononcé ces mots ? Isabelle avait à peine reconnu sa voix. Comme dans les films d’épouvante, on eût dit qu’un esprit malin s’était glissé dans le corps de sa mère et parlait par sa bouche. Comme l’amour pouvait-il métamorphoser une femme douce en un monstre ? À l’horreur qu’éprouvait Isabelle s’ajouta alors une sorte d’exaltation qui lui fit soudain espérer le pire, c’est-à-dire que sa mère ne ressemblât plus à sa mère, et que par d’autres cris encore plus terrifiants et par des actes encore plus insensés, elle trahît de manière certaine la transformation qui s’était opéré en elle.

Le désir d’Isabelle fut satisfait au-delà de toute espérance, car la belle Mme Martineau-Gouly, de cette vois qui n’appartenait plus à la reine de la Prée, mais plutôt à une créature sortie des cauchemars de sa fille, prononça bien des mots qu’elle n’avait point coutume d’utiliser en société et même en famille. Le plus étrange encore était que Vincent habituellement plus libre qu’elle dans son langage, plus exubérant et fantasque dans es gestes ne la suivît que de très loin sur ce terrain-là. (…) Isabelle risqua un œil hors de sa cachette. Elle ne vit que deux corps nus, farouchement emmêlés, que deux êtres si parfaitement occupés d’eux-mêmes qu’elle aurait pu, à cet instant-là, si elle en avait eu le courage, sortir de son trou et traverser calmement la pièce sans que le couple desserrât son étreinte, sans même qu’il s’aperçut de sa présence. Pour eux, elle n’existait pas… »