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Breakfast, Photo de Marilyn Monroe

Je ne connais pas la date de cette photo, ni son auteur ( Milton Greene ?) , mais ce dont je suis sûr, c’est qu’elle a été soigneusement mise en scène.

La photo est censée avoir été prise le matin, au lever de la star. Mais, si c’est le cas, pourquoi Marilyn est-elle déjà maquillée et coiffée, si ce n’est pour accueillir un amant ?

La symbolique de la bouteille et du verre de lait ( couleur spermatique) associés à celle des œufs est pour le moins transparente : Œufs/lait = ovaires/sperme. L’œuf brisé représente en quelque sorte une copulation.

Mais ce qui est le plus intéressant et excitant, c’est ce que la photo ne montre pas, ce qui est plus que suggéré. Les épaules et la jambe nues de Marilyn hors du drap nous laissent entendre qu’elle ne porte aucun vêtement. Et, sous le drap blanc qui épouse les formes de son corps, on devine ses cuisses très écartées, son sexe nécessairement ouvert, tout comme sa bouche qui nous sourit… Du grand art, de la pornographie soignée.

Mirabeau prétendait que tous les pâtres des Pyrénées étaient bestiaires (comprendre zoophiles) et qu’une de leurs plus exquises jouissances était de se servir des narines d’un jeune veau qui leur léchait en même temps les testicules.

Les fresques de Pompéi.

Les fouilles sur le site de Pompéi ont  aussi mis à jour les fresques qui ornaient les murs des bordels de la ville. Ces peintures murales n’avaient pas pour seul but de stimuler les clients mais faisaient avant tout office de « publicité » sur les talents et spécialités des prostituées de l’établissement et d’information sur leurs tarifs.

« Puis, cachant ses noirs cheveux sous une perruque blonde, elle (Messaline) entre dans le lupanar moite aux tentures usées, dans sa cellule vide, sa cellule à elle ! Alors, elle s'expose nue, les seins dans une résille d'or, sous une inscription qui lui donne le faux nom de «Lycisca». [...] Elle accueille avec des caresses celui qui se présente et lui demande de l'argent. Et culbutée, allongée, elle reçoit en elle les chocs de ses nombreux clients. » Juvénal, SatireVI

Camille Claudel, photographiée en 1884

Wikipédia nous apprend qu’elle est née le 8 décembre 1864 à Fère-en-Tardenois dans l’Aisne, et qu’elle est décédée le 19 octobre 1943 à Montdevergues dans le Vaucluse. On dit aussi que, très tôt, elle manifesta des dons exceptionnels pour la sculpture et qu’en 1882, afin de perfectionner son art, elle persuada sa famille de s’installer à Paris où elle résida jusqu’en 1913.

C’est sans en doute en 1884, année de cette photographie, que naît sa relation avec Auguste Rodin dont elle devient l’élève, le modèle et l’amante. La suite est connue : amour passion, jalousie, brouille, rupture, paranoïa et finalement internement en 1913…

Mais, au-delà de cette biographie officielle, qui dira la grâce quasiment divine de cette jeune femme de vingt ans, l’indicible beauté de son regard empreint de mélancolie, la sensualité de ses lèvres un peu boudeuses, l’érotisme du négligé de sa chevelure en désordre, les sous-entendus de la dentelle de son corsage juste fermé par une épingle à tête noire… On l’imagine presque nue là-dessous, prête à se donner. Son visage tout entier porte l’empreinte du désir. Sa bouche et son regard qui ne nous lâche plus nous crient sa faim d’amour et on en veut à Rodin de l'avoir abandonnée. 

Ephéméride ( 1ère partie)

Le jour de l’an, après un réveillon d’ivresses,

La chatte rassasiée des excès de la fête,

Sofia allume sa première cigarette

Et se branle d’un doigt curieux entre les fesses.

À l’Epiphanie, elle se met dans l’anus

Une fève blanche en porcelaine de Chine ;

L’un après l’autre, des princes de rang la sucent

Puis le roi l’encule de sa bite divine.

À la Saint Valentin, Sofia se fait putain,

Porte jupe courte, corset et bas résille.

Pour ses amoureux d’un soir, elle se maquille

Et leur abandonne son corps jusqu’au matin.